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北京保利拍卖丨“遂性草堂”藏重要中国古典家具珍赏

2022-11-26 13:03:05 1367

摘要:“遂性草堂”藏重要中国古典家具,共收录“遂性草堂”主人藏古典家具与文房珍品22件(组)。“遂性草堂”,系清代书法家伊秉绶所题四字斋号。遂性,乃顺应本性之意,“遂性草堂”主人藏之,并以此作斋号,亦表其收藏之真性情也。“遂性草堂”主人以经典明式...


“遂性草堂”藏重要中国古典家具,共收录“遂性草堂”主人藏古典家具与文房珍品22件(组)。“遂性草堂”,系清代书法家伊秉绶所题四字斋号。遂性,乃顺应本性之意,“遂性草堂”主人藏之,并以此作斋号,亦表其收藏之真性情也。

“遂性草堂”主人以经典明式黄花梨家具为收藏核心,倾二十年之力,构筑其收藏体系。其间,受惠于古典家具资深藏家的严苛把关,加之出手果敢,名品、重器竞相入其囊中;然秘藏甚久,唯首度为公众乃至同好所知。

如孤品之“明末清初 黄花梨独板大架几案”“明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床”“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜(一对)”,逸品之“清早期 黄花梨素棂格衣架”等,皆为重要名藏。在“遂性草堂”,这些家具均由主人精心布置、调停得当:黄花梨水波纹六柱架子床被立于厅堂落地窗前,在“春水秋山”般的光影中,主客远眺,即可见北京地标“中国尊”。玄关处长达354厘米、宽54厘米的“明末清初 黄花梨独板面大架几案”,线条之朴厚顺直,则正应伊秉绶于“遂性草堂”下所书题铭“人生也直,即天地之性,无少回邪,径行则正”,语出《论语》“人之生也直,罔之生也幸而免”,人何以生存、出入于世?唯正直也。“遂性草堂”主人以此明志,而此器秘藏至今,亦当属压轴之作。

今年诸名家及所藏中国古典家具频现海内外,出身显赫、流传有序的经典明式黄花梨家具成为最受市场追捧之对象;不同藏家的个人收藏理念,润物无声,凝聚为多样文化底色之会客厅,“随性草堂”所藏所现,极具北京的独特气韵。特撷取数例,延请诸位藏家,沉浸品味中国古典家具之力与美。

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独板案面(正面) L:354cm,W:54cm

厚 7.8~8cm


明末清初 黄花梨独板面大架几案

长:354cm,宽:54cm,高:97.5cm,案板厚:7.8~8cm

备注:福建重要私人旧藏


架几案古称天然几,明人黄一正《事物绀珠》:“天然几,木坚而细,体长而阔厚,制质明,无榫卯,架而为几,今时极尚。”上品架几案的案面是以一整块独板斫制而成,有“一块玉”之美称。因其下两几,故名“架几”,清宫档案称其为“几腿案”“香几腿案”或“搁几案”,颇为形象。

传世完整原配几座的架几案极为罕见,可靠的黄花梨制实例应在个位数,究其原因:一则架几案案面与两几之间无榫卯结构,极易失散。二则架几案尺寸巨大,多陈设厅堂,故凡建筑不存,搬运不便,又搁置不下,便面临着锯短或分散的可能,近三十年来所见各种材料架几案面或单独架几多具,即是此因。三则其用材硕大又整齐,非常便于改作其他家具,毁坏尤多。故今能见到完整的原装架几案,百不及一。

黄花梨独板面大架几案架几测绘图

架几案长354厘米,宽54厘米,几则54厘米见方,如此规矩之尺寸,亦为原装之证据。原皮壳,无任何修配损伤,周身如一,所谓“一张皮”,为家具保存之最好状态。黄花梨作黄褐色,宝光内蕴,润泽如玉。海黄料,木纹顺直、细腻,局部有狸斑、蛛网纹,油性充足,色泽匀称,应该整器为一木所出。

架几案面厚8厘米,直斫而成,方正若石板。架几的造型简练,若木构斗拱,由顶面边框(4根)、顶牙罗锅枨(4根)、腿足(4根)、屉框(4根)、屉板(1块)、管脚枨(4根)、牙板(4根)共计25件构件组成,齐整大方,选料精湛,无丝毫琐碎处,极有大匠风范。

架几框架采用四面平式结体,顶面、侧面出半透榫。顶牙罗锅枨、屉框、管脚枨以大格肩榫与腿足相接,飘肩做法。交于一处的两个方形屉框以半榫上下错开。管脚枨下设刀牙板。架几看面皆打洼,形成凹棱状造型,颇增平面变化。打洼工艺在中国起源甚至,家具中的应用,以明代为盛,是一种做法简单又取得良好效果的装饰手法,亦是福建地区家具上习见者。

上世纪90年代出自福建,藏家秘藏至今。数年来所目原装案面架几案,尺寸巨大而兼得用材、工艺、造型、比例、皮壳之美者,无出其右。此例为带顶箱的亮格柜,亦为目前仅见的孤品。黄花梨制,皮壳雅洁,造型秀美文气。


清早期 黄花梨带顶箱亮格柜(一对)

长:75.7cm,宽:31.3cm,高:201.6cm

备注:北京藏家户出旧藏


下身为亮格柜式,方角柜结体,腿高挑,既增造型之挺秀,又可去地卑湿,藏贮书籍等珍贵物品。上层为亮格,三面装券口牙板,沿边起圆润粗阳线,亮格下方三面有栏杆一周,分别有凹边委角长方形、栀子花心长方菱花形、连方胜纹海棠形的开光,沿边起线,玲珑若建筑,使人不由遥想当年亮格处陈设之雅器是何等美妙。下方对开硬挤门,一任光素。铜饰件则卧平安装,门框上为菱花式垫片、圆拉手,有锁鼻固定在柜内隔板上,自门框透出,既用于锁闭,又起到关闭时稳定门框的作用。柜内以铁梨木为背板。隔板一层,上方挨着柜顶并设抽屉三具,作收纳珍玩杂物之用。柜下方牙板窄短,更突出柜腿的高挑。周身榫卯出透榫,法度谨严。

素顶箱,常见顶箱做法是周身四面平式,此例颇具匠心,将其下方一周枨子挖出波折的壸门形,既不耽结构需求,又增造型变化,更加轻灵秀气,可谓神来之笔。

从造型和尺寸看,此对柜应为文房珍玩陈设贮藏柜,殊为难得。

明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床

长:195.5cm,宽:104.6cm,高:193.5cm

架子床的水波纹围栏最为动人,若春水律动、柳枝披拂,又如山峰耸立,充满勃勃生机,意象无穷,观之不厌。这种水波纹攒格为目前仅见的孤例,《营造法式》有 “晱电窗”(又作“闪电窗”),或即此类,《南部烟花记》载隋炀帝故事:“帝观书处,窗户玲珑相望,金铺玉观,辉映溢目,号为闪电窗。”乃以“闪电”形容窗户之玲珑璀璨。有束腰三弯腿床座,牙板上浮雕圆润的卷草纹,虽为清代制作,却隐有元代卷草纹风格。披肩花作如意云式,三弯腿亦妙,末端卷珠形成如意头状,外转角翻花叶贴附腿足,造型较为高峭瘦劲。床上身造型简略,突出水波纹之美,围栏上层有团螭纹卡子花,床柱间连以罗锅枨,顶面仰尘下设一周宽牙板,沿边起阳线,在两段衍为卷草纹,如草叶舒卷。

牙板、围栏、罗锅枨的榫头及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之类字样,近楷书而稍潦草,字口老辣,为匠师标识方位所用,颇有研究价值。


明晚期 黄花梨镶大理石荷叶足座屏

长:54.8cm,宽:32.8cm,高:73.3cm

座屏为黄花梨原皮壳,典型北方皮壳,褐中透黄,沧桑老辣,座墩荷叶足别致文雅,制式甚为高古,为传世孤品。明风浓郁,当为嘉靖、万历年间物。

边框甚宽,阔达9.6厘米,即古之三寸,平直素雅,可见黄花梨麦穗纹、鱼肉纹。镶大理石,纹路古旧至极,表面上只有薄黑漆,发荷叶断,脱落后斑驳沧桑,隐见大理石灰色纹路,如沙洲,如秋叶,如奇石。石板表面起伏明显,裂而未断,上方有孔,不知何年所成,亦不知原制如此,还是后来者所至,半空一隙,若孤月悬空,更增苍古。

下方有格肩相交的矮老,界为两格,绦环板搜挖为如意头形,亦为典型明代样式。绦环板上下横枨格角处各施销钉,上下正反错落,颇显法度。

壸门披水牙板,变形石榴头状站牙。座墩极佳,古而美,几乎无出其右者,略近须弥座之圭脚状,下方挖优雅的壸门形,两段为三弯腿状,衍为两片阔厚叶片,一片内卷与壸门曲线相抵,另一片外翻为足,中间以锐利的阴刻表现牙尖欲努状。叶片足下,雕倒悬荷叶足,华美而轻柔,是点睛之笔。荷叶寓意品格高洁,倒垂荷叶足在山西大漆床榻或插肩榫箭腿案上均有所见,但黄花梨制者寥寥无几,见者有榻、案,屏风仅此一例。此例亦出自山西。

故宫永寿宫、景仁宫当门对设的明代汉白玉框大理石座屏,大理石风化皮壳沧桑,可与此例相参。

明 大理石屏屏心(故宫景仁宫)



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清早期 黄花梨螭龙捧寿纹圈椅

长:62cm,宽:48cm,高:100cm


圈椅造型别致,靠背板雕刻精细出众,属于秾华一类。

五接圈,扶手外撇鳝鱼头式,圈形扁长,略作簸箕状。与一般圈椅或扶手椅的鹅脖为前伸不同,此例却为向后弯伸,与拙朴的圈形和曲度明显的联邦棍呼应,别有风味。

靠背作C形,上方有一体的角牙。靠背上设上下两段开光,上端开光轮廓作如意云头状,较尖长,更接近菩提叶状。其内铲地浮雕卷尾双螭,张喙卷鼻,前足上下蹬开,尾翼相抵后回卷,螭首相对处雕简略云纹,中间则有一甚为抽象的小赤螭龙,若腾空飞行,刀法翻转,修治精细,雕工上佳。下方开光由简略抵喙、尾双翼围成悬钟状,又如玉佩,与上方开光遥相呼应,其内为变体鼎形寿字,雕琢精细。

座面软屉,冰盘沿,腿足间三面券口壸门牙板,沿边起线,至中间衍化为相抵的拐子纹,腿足后方间装刀牙板,下方为步步高赶枨,亦三面附刀牙板。

此种双开光装饰靠背的圈椅甚为少见,留余斋藏相似的圈椅一件,细节不同,但造型和装饰风格趋近,应为同一批或相近流派工匠所制。

数据来源:北京保利拍卖

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